"Dune: parte dos" (Denis Villeneuve, 2024)

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Con un gran equipo técnico, artístico e interpretativo a su disposición Denis Villanueve ¿cierra? con nota su adaptación de la saga novelística de Fran Herbert (también al guión) con una película que termina de narrar lo crucial de una historia muy alambicada sobre enfrentamientos de razas, luchas de poder entre estirpes y profecías mesiánicas planetarias. Despojada de parte de las complejidades del original y de algo de su atmósfera inquietante, esta versión apuesta más por el choque en pantalla entre lo épico y lo lírico, entre lo social y lo íntimo y lo que hace a las mil maravillas es epatar constantemente al espectador curtido en este tipo de relatos con imágenes sobrecogedoras  que permiten disfrutar de lo más de lo más en cuestión de batallas de naves espaciales, luchas masivas o gusanos gigantes. Es una película muy física, muy visual, en la que la arena de Arrakis parece meterse en tus ojos y secar tu boca y en la que la potente banda sonora te envuelve irremediablemente. La típica película que hay que ver en cine y pantalla grande porque de otro modo pierde parte de su encanto. Se ve con máximo interés durante sus casi tres horas, pese a tener un tramo intermedio en el que las intrigas de palacio se "embarran" un poco y el único pero que yo le pondría es que en su desenlace sus personajes no logran emocionar cuanto prometía su desarrollo, quizás porque es prácticamente imposible hacer crecer más aún una intensidad dramática que se mantiene muy alta en todo momento. 

"Oppenheimer" (Cristopher Nolan, 2023)

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No es descubrir nada decir que Christopher Nolan no es un cualquiera, le avala una filmografía de varios títulos excelsos y hasta su peor película está muy por encima de la media. Con ese bagaje y con un deseo por trascender que se palpa en cada escena que filma, lo que ha intentado esta vez es ir aún un poco más allá con una película de una ambición descomunal. No sólo pretende contar un episodio crucial y terrible de nuestra historia reciente, no sólo quiere epatar más que nunca, no sólo quiere impactar en lo más profundo del espectador y removerlo en su butaca, es que además juega con los tiempos narrativos, con varios personajes (aunque siempre con el foco en ese torturado Oppenheimer para quien no había nadie mejor que Cillian Murphy después de ver su Tommy Shelby en "Peaky blinders"), salta de temas de lo social a lo personal y de lo general a lo íntimo y mezcla géneros con una facilidad pasmosa haciendo que veamos drama existencial, romance, costumbrismo, política, género judicial y bélico....En fin, una obra magna con un guión tan apabullante como su puesta en escena, eso sí, densa, repleta de nombres con diálogos plagados de dobleces y dobles intenciones, con un trasfondo farragoso y emponzoñado....Se la recomendaría a todo el mundo, pero aburrirá a quien no entre en el juego y entrar exige asumir tres horas de visionado, interés por lo que cuenta, ganas de saber e indagar y capacidad para asimilar mucha información evidente e implícita. Podría estar líneas y líneas hablando de sus virtudes, sólo apuntar que el reparto al completo está a un nivel altísimo y me gustaría destacar el trabajo de Emily Blunt, Matt Damon, Florence Pugh y sobretodo Robert Downey Jr. Puede que no termine siendo la película favorita de casi nadie, ni si quiera este año, sobrecoge más que apasiona por su contenido, pero hay que reconocer que su dimensión cinematográfica es descomunal. 

 

"Viuda negra" (Cate Shortland, 2021)

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Funciona bien como entretenimiento porque tiene todos los ingredientes necesarios para ello y podemos considerarla un título notable de la saga. No obstante deja en segundo plano lo dramático (que para mi gusto sería lo que le daría más empaque) y se lanza más hacia una acción trufada de guiños cómicos que terminan por perjudicarle un poco. Es más, cuando se pone "autoparódica" (eso le funciona mejor a "Los guardianes de la galaxia") a mí me saca un poco de situación y hubiera agradecido más otro tratamiento para una historia que tiene muchas posibilidades por las peculiaridades de todos los personajes (aquí ya entramos en apetencias personales). El caso es que con sus pros y sus contras es una película que se disfruta mucho porque no deja un segundo de respiro y porque, hay que admitirlo, en eso de mantener el ritmo y de conquistar mayoritariamente a su público potencial los de Marvel han dado con la fórmula perfecta y la están explotando al máximo.

"Mujercitas" (Greta Gerwig, 2019)

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Su versión del clásico de Louisa May Alcott confirma a Greta Gerwig (directora y guionista en este caso, también actriz en otros) como una de las personalidades más interesantes del panorama cinematográfico. Su adaptación respeta el original literario y a la vez lo actualiza de modo que importa poco haber visto una de las muchas adaptaciones previas porque está a la altura de ellas si no  es que las mejora y además aporta un enfoque distinto. La narración yuxtapone pasado y presente y compara la vida de las cuatro hermanas cuando vivían junto a su madre con su vida posterior pasados unos años, aprovechando magníficamente todo el potencial dramático de la novela (brillantes todos los conflictos emocionales y en especial los del tramo final), reflexionando sutilmente sobre el devenir vital de todos los personajes y además recreando la época a la que se alude de manera exquisita. Pero no sólo eso, narración y diálogos hacen avanzar con muy buen ritmo los acontecimientos de forma que la película nunca pierde un desparpajo arrollador, la trama juguetea con lo que es ficción y realidad  y el personaje de Jo March (espléndida como siempre Saoirse Ronan) cuadra muy bien con esa reivindicación tan actual de la mujer que se hace y se busca a sí misma. En suma una película francamente recomendable, bien hecha, bien interpretada, agradable de ver, muy todos los públicos y que logra aunar lo que era la novela decimonónica con el cine actual. Logró el óscar a mejor vestuario y además nominaciones a mejor película, actriz principal, actriz de reparto, guión adaptado y banda sonora).

"El rey proscrito" (David Mackenzie, 2018)

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1304, Robert The Bruce obligado a coronarse rey de Escocia tras la muerte de William Wallace se convierte en proscrito al comprobar que Inglaterra no aceptará sus pretensiones de autodeterminación. Netflix cuenta su historia desplegando un buen diseño de producción que ambienta adecuadamente la época y David MacKenzie logra una narración entretenida trufada de política medieval y batallas. El caso es que a la película le falta el "alma" y la magia de "Braveheart" con la que es inevitable compararla por ser su continuación argumental. Aquí la emoción, la intensidad y el primer plano de aquella dan lugar a una visión más general que resulta más fría, menos apasionada y que cojea un poco porque pretendiendo tener rigor histórico y dar una visión más amplia  no logra describir adecuadamente las complejas subtramas y conflictos que deberían aportar los personajes secundarios, quizás también porque su metraje pasó de tres horas filmadas a las dos que dura. El caso es que se ve con interés, pero te deja un tanto indiferente y eso no debería ocurrir con un argumento tan sugerente.