Trece vidas (Ron Howard, 2022)

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Basada en una historia real ocurrida en 2018 sobre un equipo juvenil de Tailandia que quedó atrapado al completo en una cueva a causa de las lluvias torrenciales. Está narrada con solvencia por un Ron Howard que no acentúa en ningún momento lo emocional y lo que procura es contar el suceso de la manera más eficaz posible para que conozcamos la complejidad del rescate. Se podría haber conseguido un relato mucho más angustioso y emocionante (que lo es), pero no eso lo que pretenden en esta ocasión, sino ser verosímiles filmando al modo clásico, ya que el propio suspense y tono claustrofóbico del suceso crean ya en el espectador el interés suficiente para seguir lo que acontece sin pestañear. Una vez vista lo que queda claro es lo compleja que puede resultar también en la vida real una empresa en la que todo el mundo rema a favor. Me gustó especialmente cómo se refleja el impacto mediático y cómo no basta sólo con el deseo de salvar a alguien porque existen también condicionantes sociales, jurídicos y políticos que  pueden determinar las cosas. También decir que el reparto es francamente atractivo, pero que no se pone el foco en ningún personaje y la película es sobretodo un relato coral de supervivencia en el que la verdadera protagonista es la humanidad de todos los participantes.

"Venganza bajo cero" (Hans Petter Moland, 2019)

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Con las gotas de humor que director y guionista introducen en el argumento resulta evidente el deseo de hacer que la película sea algo más que un título de género, pero a mi juicio ese es su gran error. Quien se acerca a una película del ya curtido Liam Neeson, que además maneja en su título en  castellano la palabra "Venganza", espera acción, testosterona y un desarrollo trepidante como el que tenía aquella película de Pierre Morel, pero todas las expectativas se desvanecen  precisamente por querer hacer algo distinto. A la tercera gracia sin gracia a mí la película me perdió y desconecté, pero es que los personajes (muchos de ellos exagerados y estereotipados) terminaron por arruinarme la función, que acabé viendo por aquello de no dejarla a medias.  Y no es que no sea entretenida, es que arruina por completo sus posibilidades dramáticas y argumentales con un  cúmulo de malas decisiones de guión. Una pena.

"Asesinato en el Orient express" (Kenneth Branagh, 2017)

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Como no, se le agradece a Kenneth Brannagh que trate de actualizar el relato de Agatha Christie con un cine de estilo clásico, de puesta en escena lujosa y vistosa, aprovechando los medios actuales para hacernos viajar en el orient Express, contando con un reparto de relumbrón y respetando en gran parte el texto original; pero las comparaciones son odiosas y su película queda muy lejos de la que hizo Sidney Lumet en 1974, que a mi juicio es bastante mejor. Aunque no es desdeñable y se puede ver, pienso que no aprovecha del todo el reparto y que Branagh se guarda gran protagonismo sin lograr que su Hércules Poirot logre con el público la necesaria complicidad. Quien ha leído la novela y/o visto la película del 74 sabe que, aunque entretenga, el argumento y la situación están claramente desaprovechados.