"Adiós pequeña adiós" (Ben Affleck, 2007)

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Ben Affleck arrancó muy fuerte su carrera como director con esta adaptación de la novela homónima de Dennis Lehane, también autor de "Mystic river", con cuyo argumento tiene algunos aspectos en común. La película, rodada casi íntegramente en los barrios obreros de Boston, rezuma realismo y atmósfera urbana, aunque Affleck no lleva ese tono realista a las últimas consecuencias y apuesta por un estilo clásico de filmación. Más que el tono lo importante es un guión (del propio Affleck con Aaaron Stockard) que arranca como policiaco sobre la búsqueda de una niña desaparecida, juega con un cierto suspense y el dramatismo social propio de la situación y plantea finalmente un dilema moral de calado que no puede dejar indiferente a nadie e invita a reflexionar sobre la justicia y el bienestar infantil. Como no podía ser de otra manera en un drama de este estilo, los actores tienen una vital importancia y Affleck logra un reparto magnífico que se luce y mantiene la tensión de inicio a fin. Eso sí, el tramo final pierde un poco de la fuerza inicial y hay que advertir al espectador que ha de fijarse en los nombres de los personajes porque la trama llega a ser algo enrevesada en algún momento. Amy Ryan fue nominada como mejor actriz secundaria en los Óscars.

"La calle del misterio" (John Sturges, 1950)

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A pesar del fracaso comercial en el momento de su estreno (puede que por la falta de estrellas en cartel) se trata de un notable policiaco de cine negro, con un blanco y negro expresionista visualmente potente y un interesante argumento en el que conocemos desde un principio al culpable y el interés radica en saber si la policía, encabezada por un jovencísimo y elegante Ricardo Montalbán, logrará atar los cabos para descubrir una verdad que parece esquiva. Como curiosidad destacar que se trata de una de las primeras películas en mostrar como la medicina legal puede ayudar a resolver crímenes, anticipando series posteriores como CSI. Es un título poco conocido del director e incluso del género, pero no tiene nada que envidiar a otras propuestas similares, es efectiva, corta en duración y por ello mismo va directa a lo importante que es crear un clima de suspense sugerente, cosa que consigue. Por último destacar la actuación de Elsa Lanchester y decir que fue nominada al óscar a la mejor historia. 

"El botín" (Joe Carnahan, 2026)

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¿Qué te haría elegir una película para verla? ¿Lo haría decirte que es un thriller policiaco de acción con robo incluido protagonizado por Matt Damon y Ben Affleck? Creo que la mayoría diría que sí y más teniendo en cuenta que estos dos cuentan sus participaciones juntos como éxitos y, sin embargo, patinazo habemus. No es que la película no se pueda ver, que se puede, es que decepciona un poco, que no termina siendo lo que esperas porque, claro, esperas más. No es la primera vez que le sucede a su director Joe Carnahan, siempre con puntos de partida argumental interesantes que luego se quedan a medio gas. Estrenada en Netflix está inspirada en hechos reales en torno a un escuadrón de policía que encontró un suculento botín de dinero oculto. Digo más, como plus de interés, la película incluye dilema ético, pero pese a todo no acaba de funcionar y su tramo final se sigue con desinterés creciente. Leí una vez que hay películas para ver un viernes por la noche y olvidar el sábado por la mañana y ésta es una de ellas.  

 

"Puñales por la espalda 3: De entre los muertos" (Rian Johnson, 2025)

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Tras el popular impacto que tuvo la primera entrega de "Puñales por la espalda", la segunda perdió algo de fuerza por su tono más alocado y satírico y porque el guión bajaba un peldaño en calidad. Esta tercera entrega, también controlada tras la cámara y el guión por Rian Johnson de la mano de Netflix, remonta ligeramente con un guión mejor urdido, un argumento algo más serio y dramático y suficiente suspense y sorpresas como para reconquistar nuestro interés. No son muchas las películas que se hacen en la actualidad de éste género de misterio detectivesco con toques de humor negro, que casi siempre funcionan bastante bien, así que el entretenimiento está garantizado aunque sólo sea por la novedad. Además se ve con agrado porque todo está construido precisamente para ello, para contentar al público y hacer pasar un rato entretenido. Cine de palomitas en toda regla, pero cine de palomitas del que no te arrepientes de ver. 

 

"Mystic river" (Clint Eastwood, 2003)

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Una de las mejores películas como director de Clint Eastwood, lo cual ya es mucho decir a tenor de su magnífica filmografía. Basada en la novela de Dennis Lehane se centra en tres chavales de un peligroso barrio obrero en Boston y es una mezcla entre policiaco con suspense y amarga descripción social. Eastwood narra con precisión y sobriedad, recurriendo a un ambiente opresivo y realista, un relato trágico y duro, moralmente ambiguo, que juega con las expectativas del espectador y es, ante todo, una magnífica metáfora de un mundo despiadado en el que la justicia parece esquiva. Los tres amigos a los que ponen cara Sean Penn, Kevin Bacon y Tim Robbins con tres brillantes interpretaciones (primero y último ganaron el óscar como principal y secundario respectivamente) representan venganza, legalidad y trauma o dicho de otro modo, el mundo criminal, la policía y la ciudadanía. Un auténtico sopapo  de realidad que te deja anímicamente tocado, pero que vas a apreciar por lo sobresaliente que es todo. También fue nominada en los óscars a mejor película, director, actriz de reparto y guión adaptado.

"La caza: Monteperdido" (RTVE, 2019)

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Las televisiones españolas le tienen cogida la medida al policiaco en ambiente rural desde hace muchos años y se hacen series como churros casi siempre cumpliendo su función de entretener. Raro será que un argumento como el de esta miniserie de ocho capítulos no te enganche, al menos por la curiosidad de saber qué les ha sucedido a las dos niñas desaparecidas en las montañas del valle de Benasque (principal protagonista de la serie gracias a las fotogénicas estampas que siempre permite tomar el Pirineo). Se sostiene la narración (con altibajos) gracias a una narración muy coral, con bastantes personajes, con comportamientos y personajes reconocibles que muestran una ficción que sentimos próxima y verosímil y que funciona de manera aceptable televisivamente hablando, pero no es una serie que encandile, sino más bien un pasatiempo de consumo fácil. Vamos, de esas series que no te disgusta haber visto, pero que tampoco te deja un gran poso y a que, quizás, con un par de episodios menos habría sido más redonda.

 

"Un fantasma en la batalla" (Agustín Díaz Yanes, 2025)

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Sin duda una película interesante, bien contada y con una Susana Abaitua enorme en su interpretación, pero con  el tremendo handicap de haber llegado a rebufo de "La infiltrada" estrenada apenas un año antes siendo que se centran en lo mismo, el trabajo de una guardia civil infiltrada en la banda terrorista ETA en la España de los años noventa. Lo que en aquella era nervio, tensión y en muchos momentos un suspense irresistible en ésta es verosimilitud, sobriedad y el deseo de recurrir a numerosas imágenes de la época para exponer con el mayor acierto posible el contexto en el que se desarrolla la historia. En realidad las dos películas son complementarias y recomendables, pero en la comparación, y siempre en mi opinión, ésta queda un escalón o dos por debajo de la otra y eso afecta en un visionado tan próximo en el tiempo. Tengo la sensación que en el futuro y desvinculada ya por el paso de los años al estreno de la película de Arantxa Echevarría, la de Agustín Díaz-Yanes ganará enteros y peso específico. En cualquier caso muy necesario que el cine español afronte temas espinosos y episodios interesantes como éste de una historia de España que está repleta de ellos y sigue profundamente desaprovechada a nivel fílmico. 

"Amenaza en al aire" (Mel Gibson, 2025)

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Sorprendente título de acción y lo que desconcierta es que después de rodar "Braveheart" (1995), "La pasión de Cristo" (2004), "Apocalypto" (2006) y "Hasta el último hombre" (2016) Mel Gibson eligiera rodar un guión tan del montón y una película tan intrascendente. Es un policiaco de hora y media de acción, en el único escenario de una avioneta y con un aroma muy años noventa (humor incluido), una propuesta que de haber sido una ópera prima de un director desconocido habría tenido su gracia, pero no es lo que esperas de alguien que ha filmado previamente semejantes títulos. La teoría más extendida es que tenía que hacer caja para proyectos futuros y se tomó el proyecto como un divertimento facilón y relativamente rápido de rodar (huele a estudio por todos los costados). En cualquier caso y salvando el hecho de que es una película menor es efectiva y tiene suficientes atractivos para verse como mero pasatiempo un viernes por la noche con el cansancio acumulado de toda la semana. Está concebida así y no ofrece mucho más que eso, pero sabiéndolo de antemano se evita en gran parte la decepción.

"El silencio de los corderos" (Jonathan Demme, 1991)

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Hizo historia porque jamás había ganado el óscar a mejor film un thriller policiaco puro y lo hizo con total merecimiento porque, a parte de convertirse en un bombazo de público y crítica, es una  película redonda. Todo funciona como un engranaje perfecto: extraordinario choque de personajes (gracias a la excelsa interpretación de Anthony Hopkins, Hannibal Lecter se convirtió además en un icono pop), una atmósfera inquietante y a veces claustrofóbica, una narración con un suspense psicológico interno irresistible, un guión magnífico que regala multitud de escenas de diálogo memorables y todo ello puesto en escena con una dirección impecable. Puede gustarte más o menos, pero es casi imposible que esta película no te siente en la butaca y te deje sin aliento de inicio a fin. Uno de esos títulos que todo espectador adulto debería ver y digo adulto porque la investigación criminal que lleva a cabo Clarice (Jodie Foster) no es para cualquier estómago y menos para niños. Logró los óscars a mejor película, director, actor principal, actriz principal y guión adaptado y también fue nominada a mejor montaje y mejor sonido.

"El clan de los sicilianos" (Henri Verneuil, 1969)

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Notable título de cine criminal francés (también llamado "polar") que enfrenta a un inspector de policía con una familia de la mafia siciliana en la que colabora el personaje de un icónico Alain Delon. Tono y atmósfera muy años sesenta-setenta del siglo pasado para un argumento coral que avanza con suspense y varios golpes de guión muy atractivos para el espectador entremezclando con acierto las historias de varios personajes con intereses muy distintos. Un estilo de cine que hoy se consideraría de "autor" porque lo principal no es la acción (aunque también hay) y no todo lo hace explícito, sino que deja que espectador una ciertos cabos que el mero visionado ya explica por sí mismo. Lo que más me gustó fue lo bien que plantea el "choque" de personajes (magníficos Jean Gabin y Lino Ventura) y lo bien que maneja el concepto de la "fatalidad", algo que remite a códigos de conducta que ya son de otros tiempos, en los que el honor y el decoro eran mucho más importantes que ahora. 

"Asalto al banco central" (Daniel Calparsoro, 2024)

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Netflix aprovecha la garra del director Daniel Calparsoro para contar con "rasmia visual" y en cinco capítulos un robo que tuvo lugar poco después del golpe de Estado de Tejero en la Barcelona de mayo de 1981.  Se notan muy buenas intenciones en la producción a varios niveles porque hay una muy buena ambientación, una puesta en escena muy cuidada y el guión es ambicioso tratando de cubrir no sólo el hecho real en sí, sino también el contexto y el choque de intereses entre los distintos personajes proporcionando a la narración varias subtramas con gancho que van desde el oficio periodístico a la política pasando por la investigación policial y otros temas de menor calado que están bien insertados en el conjunto. Una miniserie, por tanto, recomendable para quien ame este género, bastante entretenida y con un reparto en el que, de nuevo, Miguel Herrán, vuelve a acaparar las miradas encajando de forma perfecta en su personaje. Un buen ejemplo de que la historia de España es tremendamente aprovechable desde un punto de vista fílmico si hay dinero para sacar adelante las mil y una historias que se pueden contar tanto del presente como del pasado y desde distintos enfoques. 

"Rapa" (Temporada 2, 2023)

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Manteniendo a los protagonistas de la primera temporada e incorporando a algunos personajes nuevos, los seis capítulos de la segunda temporada de "Rapa" repiten fórmula, pero lejos de perder nivel logran ser de nuevo un relato policiaco solvente y entretenido. Esta vez Tomás y Maite, cuyas personalidades siguen chocando y atrayéndose al mismo tiempo, investigan dos casos en torno a un asesinato a punto de prescribir y una desaparición relacionada con el mundo militar naval de El Ferrol. El avance en paralelo de las dos tramas permite que, saltando de una a otra, nunca perdamos interés en una narración que de apostar por un solo caso sería demasiado escueta para las seis entregas. De nuevo la atmósfera gallega y el choque de personajes le da un plus al conjunto que hace que se vea la temporada con bastante agrado. Una de esas series correctas que, sin ser sobresalienets, no te defraudan no te arrepientes de haber elegido. 

"Sound of freedom" (Alejandro Monteverde, 2023)

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Drama duro y al grano, a contrapelo de lo políticamente correcto y de la visión idealizada el mundo que nos venden y por todo ello un éxito absoluto en Estados Unidos, donde llevan viviendo polémicas sonadas en torno al tráfico, maltrato y abuso de menores casi siempre "barridas bajo la alfombra", pero aireadas a través de canales alternativos. Denostada por los grandes medios y con problemas de distribución y producción su impacto antisistema ha sido rotundo; pero para mi gusto la parrafada en los créditos finales sobra y le resta credibilidad poniendo en duda sus intenciones, que quiero pensar que son completamente honestas. No lo tengo en cuenta, lo que narra, que no se anda con rodeos y se basa en hechos reales en torno a un exagente de Segurindad Nacional de los Estados Unidos, Tim Ballard, me deja con el corazón en un puño consciente de que el problema existe y de que es tan difícil de lidiar como parece y eso me basta y me sobra. A pesar de que tratan de ser respetuosos con la salud mental del espectador y no se ceban en lo más cruento hay que tener un ánimo especial y cierta fortaleza para verla. Por otro lado hay que reconocer que ni te deja indiferente ni tampoco la ves con desgana, te atrapa desde el principio, te zarandea sin remisión y terminas de verla con cierto alivio por varias razones, pero concienciado. Puede gustar más o menos pero esta película era necesaria.

"Código emperador" (Jorge Coira, 2022)

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Tráfico de armas, servicios secretos, investigación criminal, corrupción, política y Luis Tosar....el cocktail es a priori de lo más interesante, desgraciadamente la película va perdiendo gas conforme avanza y, aunque resulta entretenida, por los diversos hilos que maneja, no acaba de funcionar como nos gustaría. Da la sensación que el trasfondo es mucho más potente y tiene mucho más tirón que el acabado final que se consigue en la película. La puedes ver, pero lo olvidarás rápido.

"Pepé Le Moko" (Julien Duvivier, 1937)

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Un título con poco tirón y un cartel "demodé"  no son los mejores cebos para el visionado de la que, en cambio, es una de las mejores películas europeas de la historia sin el menor género de dudas. En su apenas hora y media hace una descripción hipnótica de la casbah argelina de comienzos del siglo XX, con un tono casi onírico muy habitual en las producciones y decorados de la época, que te atrapa sin remisión gracias a ese relato de perdedores y maleantes en torno a la figura del gángster francés del título, un tipo sobredimensionado de forma casi legendaria por su fama al otro lado de la ley y que resulta elegante e irresistiblemente seductor tanto para el espectador como para las mujeres que le rodean. Aprovechando el relato policiaco-criminal y un cierto suspense (el de saber si logrará darse a la fuga con éxito de su peculiar cárcel de estrechas calles) Duvivier logra una narración fascinante, plagada de grandes escenas de diáologo, en la que también hay cabida para la fatalidad romántica como no puede faltar en cualquier título de cine negro. Una auténtica maravilla por la que no ha pasado el tiempo y que el cinéfilo disfrutará ampliamente.

"Bajo cero" (Lluís Quílez, 2021)

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No sé si Javier Gutiérrez es el policía más creíble para un traslado inclemente de presos como el que cuenta la película, pero su actuación compensa ese sapo que debemos tragarnos. Dejando a un margen este pero, es un título de esos que se ven con agrado porque el suspense, la acción y sobretodo el reparto te aseguran un visionado trepidante y claustrofóbico que se disfruta en un suspiro. Una de esas películas de género (policiaco en este caso) que nunca estarán entre tus favoritas, pero que son ideales como producto de evasión y entretenimiento y que, te regala hasta un dilema moral sobre lo que es justo o deja de serlo en su tramo final, sobredimensionando el contenido cuando éste ya se había desbocado. Consiguió una nominación en los Goya a mejor montaje.

"Hierro" (Temporada 1, 2019)

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La primera temporada de "Hierro" muestra sus posibilidades pero a mi juicio no las aprovecha del todo. Una juez de carácter con un hijo con síndrome de down que destinan a la isla más remota del archipiélago canario, un lugar diferente con geografía de corte volcánico y agreste y donde todos se conocen y un caso de presunto asesinato que apunta hacia un tipo con turbia reputación   que resulta ser el padre de la novia de la víctima. El punto de partida es interesante y promete mucho, pero se va desinflando fundamentalmente por dos irregularidades: el ritmo narrativo decelera durante varios capítulos con la intención de mostrar la "atmósfera" del lugar y termina acelerando al final y el microcosmos de personajes no acaba de funcionar como debería. En cualquier caso una serie corta que se ve rápido y con interés gracias al suspense interno y a unos personajes principales con suficiente magnetismo.

"Emboscada final" (John Lee Hancock, 2019)

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No es absolutamente necesario ver antes "Bonnie & Clyde" (Arthur Penn, 1967), pero por argumento y por la minuciosa recreación de época, aquella película y ésta se encuentran íntimamente ligadas. Superior en calidad la de Arthur Penn cuenta las andanzas al otro lado de la ley de Bonnie Parker y Clyde Barrow en los Estados Unidos de la Gran depresión (años 30's del siglo XX) mientras que ésta de John Lee Hancock se centra en los dos rangers que fueron asignados para darles caza. No es una película brillante, pero tampoco desdeñable, se puede ver con interés esencialmente gracias a los dos actores principales, que encajan a la perfección en los dos papeles que les han asignado y a una puesta en escena clásica y muy cuidada. A parte está el plus de ver la historia contada desde el otro punto de vista, el de los políticos con la necesidad de solucionar un problema socio-financiero y el de dos agentes recuperados de su retiro con la obligación de cumplir su misión sin dejarse lo que les queda de vida en ello. Pero ¡Ojo! no es una película de acción, que quizás podríamos pensarlo de antemano.

"Killing Eve" (T2, 2019)

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Aunque mantiene el interés y el nivel en sus 8 episodios, para mi gusto la 2ª temporada de "Killing Eve", en la que se establece una relación distinta entre las dos protagonistas, baja ligeramente el listón de la primera. Sigue siendo una serie entretenida, desconcertante y ambigüa en muchos momentos tanto ética  como argumentalmente hablando, pero me parece que su interés sufre algún altibajo sobretodo durante los capítulos intermedios, aunque después vuelve a remontar (muchos dicen que porque ya no escribe los guiones Phoebe Waller-Bridge y yo lo suscribo). El juego de contrastes y la relación entre las dos protagonistas es evidente y la serie se aprovecha de ello y en esta segunda temporada va ganando peso Villanelle que es un personaje absolutamente hipnótico, Jodie Comer mediante. En cualquier caso pienso que de no hacernos partícipes a los espectadores de lo que se cuece bajo la superficie, sobretodo en el tema del espionaje y contraespionaje la serie puede caer en la repetición y en un vis a vis entre Eve - Villanelle que empieza a dar síntomas de ir a menos. Aún están a tiempo de remontar vuelo porque tanto los personajes como las tramas de fondo dan mucho juego aún. 

"Killing Eve" (T1, 2018)

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Los ocho capítulos de la primera temporada se emitieron por primera vez entre abril y mayo de 2018 y se centran en la investigación que lleva a cabo una agente del Mi5 especializada en asesinas (Eve, Sandra Oh). El rastreo de una de ellas (Villanelle, Jodie Comer) hace que la agente se obsesione y se produce una muy peculiar persecución por varios países europeos. La producción y gran parte de los guiones de esta primera temporada corren a cargo de Phoebe Waller-Bridge (a mi juicio el alma y genio de esta serie) y se basan en una saga literaria de Luke Jennings. Impactante cuando muestra los asesinatos de Villanelle, imprevisible gracias a sus giros argumentales y muy atinada en la construcción de personajes (genial el contraste entre protagonistas y magnéticas las dos actrices) se consume rápido y fácil con creciente interés, pero en su tramo final enloquece un poco dejando abierta la conclusión para una segunda temporada que se firmó antes de su estreno.